幕间(133)
顾以诚绽开笑容，拿出手机给文清让发一条信息，然后起身迎着阳光，往登机口走去。
（全剧终）
作者有话说：
完结啦，祝有情人永浴爱河！
几篇番外在施工中，感谢读到这里的你，更多想说的话放在后记。
PS：RCSSD应该是没有春季入学的，写的时候时间线有调整，懒得改了，就当成架空背景下的设定吧。
第102章 后记
写下“全剧终”的时候有点不敢相信，我竟然真的把这个故事讲完了。文中的时间线是从夏天到冬天，而这篇文在冬天发布，于夏天完结，也算一种戏剧性的圆满吧。
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想先来分享一下这个封面的灵感，图上的主要元素分别代表小顾和文老师目前为止合作过的三部剧：
画框——《道林·格雷的画像》
镜子——《深渊镜》
蝴蝶——《破茧》
蝴蝶的元素其实提需求的时候我没有想到，是设计老师自己加上的，很美丽的巧合，感谢她。
舞台和幕布应该不需要多做解释，至于玫瑰可以有很多种象征，这里主要还是指爱情。
书名下面那行小字“The course of true love never did run smooth”（真爱无坦途）出自莎翁《仲夏夜之梦》。
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这篇文最初的脑洞诞生于很久之前，那是我人生中非常黑暗压抑的一段时期。后面我终于熬了过来，还是决定把这个故事写完。
一开始我给角色构建骨架，填充血肉，蒙上皮肤，描摹眉眼……写到后来，他们渐渐拥有了自我意志，我仿佛只是他们生活的旁观者，这种感觉非常奇妙，也给予我难以言喻的幸福。我爱着文中的大部分角色，尽管受我笔力与篇幅所限，无法展开每个人的故事，以后也未必有机会写出来，但大家的人生轨迹是完整的，在他们的世界里活得灿烂而丰盈。
讲述这个故事的过程我特别快乐，快乐到可以消解掉一切负面情绪。如果它也曾经为你带去乐趣，是我莫大的荣幸。
敲下正文最后一个字，我打开网易云歌单从头听到尾，每首歌都能令我回忆起对应的场景，仿佛又陪着他们把这段旅途走了一遍。正文到这里落下帷幕，属于小顾和文老师的故事没有结束，他们还会携手去往更多地方，享受舞台与人生。
“假如音乐是爱情的食粮，那么奏下去吧。”（向我非常喜欢的莎翁致敬）
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我正在慢慢攒新文存稿，打算暂时回归线下看剧的生活。本文目前有三篇施工中的番外，后续有灵感可能还会写，不定期掉落，全部免费（只要长佩发布功能不抽风），大家如果感兴趣，欢迎偶尔回来看看。
有缘的话，下一本再见啦。无论如何，感谢你曾经来过。
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最后想引用《死亡诗社》中提及的那段惠特曼的话：
“自我，生命，这些问题总在不停出现。毫无信仰的人群川流不息，城市充斥着愚昧。生活在其中有什么意义，自我？生命？答案是，因为你的存在。因为你的存在，因为伟大的戏剧在继续，因为你可以奉献一首诗。”
希望你可以找到一种内心的热爱，用以对抗日复一日庸常琐碎的现实。
再次鞠躬。
番外
第103章 《深渊镜》首演双人采访
Q：请先做一下自我介绍吧。
文清让：大家好，我是音乐剧演员文清让，在本轮《深渊镜》中饰演陈寂。
顾以诚：大家好，我是音乐剧演员顾以诚，在本轮《深渊镜》中饰演周昀。
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Q：文老师是第二次演《深渊镜》了吗？
文清让：对，但我上一轮演的是周昀，这次换了个全新的视角，所以也可以算是第一次？
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Q：和上一轮相比，这部剧有哪些改动？
文清让：和八年前比，改动还还挺多的。剧本和舞台调度都做了不少调整，舞美也加入了新的设计，像上一轮是没有LED屏的，基本都是实景。我感觉本轮的剧对角色内心的展现会更细腻，也很考验演员。
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Q：能展开说说吗，具体是哪种考验？
文清让：比如剧本文字所给出的只是对话和动作，但你要去分析角色当时复杂的心理活动，再落到舞台上呈现给观众。当然你熟悉了这个角色之后，其实不需要太多的思考，在那个情境下，你会有本能的反应，自然而然地知道角色在想什么。
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Q：可以理解成对角色的信念感？
文清让：差不多，就像斯坦尼斯拉夫斯基说的，不能创造连你自己都认为是不真实的东西。
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Q：除此之外，演这部剧还遇到了哪些挑战？
文清让：对我来说最大的挑战是，需要演出这个角色“真实”和“虚假”的两面。说到这里其实就涉及剧透了？因为这部剧的上下半场是分别以两个男主的视角展开的，在上半场的故事里，警察和台下的观众所看到的，其实是周昀想让他们“看到”的陈寂。我个人觉得这点对于演员来说还是非常有吸引力的，但需要两个人配合得很默契，对不上的话，逻辑和节奏就完全乱掉了。
顾以诚：我的话……主要还是觉得这部剧演起来比较耗费精神，有很多内心戏，涉及到人性中相对阴暗的一面。尼采那句话怎么说的来着，“凝视深渊过久，深渊回以凝视”。每天都陷在这些情绪里面，感觉自己的精神很不稳定。我有时候排练完回家，会试着看点轻松的东西调节一下。
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Q：听说顾老师刚才演完有点没出戏？
顾以诚：有一点。下台的时候我脑子里很乱，感觉自己就是周昀，又好像不是。我刚才看到他的那个瞬间，感觉像做了一场梦。因为在戏里，他已经被我杀了，虽然观众看不到这个场景，但我自己是知道的。
文清让：以诚比较偏体验派的演法，和角色共情太深确实会对演员有影响，用我们编剧的话来说，这个戏很费演员。
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Q：顾老师能说一下是如何共情周昀的吗？就比如说，像你演恋爱戏，可以代入自己的真实体验，但我们绝大多数人不太可能会有犯罪经历。
顾以诚：其实……恋爱戏我也只能靠想象和模仿，没有什么真实体验可以代入的。
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Q：好像知道了一个令人很意外的八卦？
文清让：嗯，我也挺惊讶的，完全想不到。
顾以诚：还好吧，也没什么意外的？说回这个问题，我首先是反复读剧本和《深渊镜》的原著，去了解周昀这个人，在脑中模拟他的人生经历。然后这段时间我也看了不少犯罪心理学的书，研究了一下反社会人格者的特征。就是因为现实中没有类似的体验，在舞台上展现出来的时候，其实会感觉有点爽，像是释放了自己内心深处的一些欲望。这个话题再聊下去就有些危险了……开个玩笑。
文清让：我们组的杨逸说他这方面的书和纪录片看多了，现在一看到垃圾箱里的黑色塑料袋，就怀疑里面藏了作案工具，改天得去医院挂个号检查。这可能要算工伤。
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Q：两位都演过周昀，你们觉得自己和对方在这个角色的处理上有什么不同？
文清让：以诚的周昀给我的感觉……让我想想怎么形容，他身上有种“天真的残忍”。他是个很擅长伪装的反社会人格者，做的都是骇人听闻的事情，但深层行为逻辑其实有点像小孩子。我在这里不能剧透太多？就比如他很在意我（陈寂），会想方设法地去控制我身边的人，让我的社会关系最后只剩下他，小朋友可能会有类似这种“你只能和我玩”的思考方式。他行事很多时候是出于本能的，我当年演的周昀会更有计划性，更缜密一些？对陈寂的执念相对也没那么深，更多还是享受操纵别人的乐趣。
顾以诚：这个问题我正好可以回答，因为八年前我看过清让哥的《深渊镜》，应该是他的场次我差不多都看了。
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Q：所以是忠实观众了？
顾以诚：嗯，是忠实粉丝。
